Réunion au CLA entre Alexandrine Bonoron, Leszek Brogowski, Béatrice Lamarque, Morgane Mignon, Aurélie Noury, Dominique Wolf
La séance est consacrée à l’analyse de la première liste des typologies, établie par Aurélie. La discussion, à bâtons rompus, balaye des problématiques transversales, afin non seulement de définir ses grandes catégories, mais également de les comparer les unes aux autres, de faire fondre, si nécessaire, certaines d’entre-elles dans des ensembles plus synthétiques (ex. la boîte est-elle un type de reliure ? Le leporello est-il un type de dépliant ?), ou à identifier des critères communs à diverses catégories (les ephemera doivent-ils être ramenés à la catégorie “design graphique” ?).
Un constat, proche d’une découverte, a été fait lorsque la discussion a porté sur les premières catégories : “livres de texte”, “livre d’images”, “livre de texte et d’images” et “livre vide” (pages blanches). Il a en effet été remarqué qu’à partir de la mise en place du système PDF (Portable document format) en 1992, qui a remplacé les maquettes traditionnelles en papier de livres, la question de la numérisation se posait de manière nouvelle, car pour chaque livre, il existe – mais il n’est pas toujours accessible – un fichier PDF dont le livre imprimée est en quelque sorte une “copie”. En tout cas, le livre imprimé est un équivalent matériel du fichier numérique. Lorsque ce fichier est accessible et qu’il est possible de le rendre public, comme c’est le cas dans notre projet de toutes les publications de Éditions Incertain Sens, la numérisation du livre devient en partie caduque. Un autre constat intéressant est que le livre vide – fait de feuilles de papier vierge (il y en a un certain nombre dans le fonds du CLA) – ne correspond pas du point de vue de la numérisation à une absence quelconque, car c’est un fichier codé comme n’importe quel autre fichier.
Plusieurs types de problématiques ont été signalées à partir de ce premier constat.
1. La numérisation dans le cas d’un fonds spécifique, comme celui des publications d’artistes, ne peut se limiter aux scannes des pages du livre. En effet, du fichier PDF au livre imprimé, interviennent divers paramètres matériels (la taille du livre, son volume, la texture et la mécanique du papier, des gaufrages, etc.) qui ne sont pas lisibles à partir du seul fichier numérique. Autrement dit, toutes les techniques de “numérisation”, à savoir les scans 3D, la vidéo, les photos, doivent pouvoir être imaginées pour rendre compte de la matérialité des publications.
2. En absence de fichier PDF utilisable, un livre de texte (ou comportant des parties importantes de texte) doit pouvoir être “océrisé” afin d’assurer la qualité du rendu du texte et de permettre la « fouille du texte ». La question d’analyse automatique des documents mis en ligne pourrait être évoquée dans le cadre de ce projet afin de permettre une “fouille” automatique des données.
3. La question des droits d’auteurs se posera de manière différente par rapport aux publications des Éditions Incertain Sens, organiquement liées au fonds du CLA (droit d’éditeurs et disponibilité de principe des fichiers PDF), ce qui attire l’attention sur le statut spécifique des fonds comme celui du CLA qui est articulé à une activité “vivante”, à un phénomène en cours comme celui de la pratique du livre d’artistes et/ou à un réseau d’acteurs qui continuent à alimenter les archives. Ce point méritera d’être analysé plus en profondeur.
Une série d’autres interrogations a été soumise aux échanges (par ex. faut-il écarter de la numérisation les e-mails, les documents audio (vinyles), les CD-ROM et les DVD ?) et elles entreront dans les moutures successives de la liste de typologies qui, elle, est aussi appelée à évoluer en fonction de la découverte des problématiques spécifiques lors de la numérisation. Une catégorie “autres” doit être envisagée pour toutes les situations singulières – atypiques et rares – mais qui appellent des méthodes sui generis de numérisation (ex. feuilles miroir, nuanciers, etc.). Une de ces situations limite est constituée par les livres d’artistes qui comportent des instructions – protocoles – pouvant aller jusqu’à la demande de détruire le livre. Marie Boivent doit présenter prochainement au FRAC une conférence à ce sujet.